De Anguyá-I a Trapalanda

Patricio Larrambebere
Noviembre 2017
Curaduría y texto: Carlos Gamerro
CATÁLOGO

...Y ahora permítame que le haga una exégesis sintética de las seispartes en que mi obra se divide. Primera parte: Trapalanda. Es elpaís Ilusorio, el imperio de Jauja, que atrajo al conquistador y alcolono con su promesa de oro y especias que podría transportar asu tierra natal, sin pensar, es claro, en que los piratas le abordaránel barco. La desilusión de que en vez de Trapalanda pisaba unatierra agreste, que sería preciso labrar y sembrar, regar con sudor ysangre. El intruso decepcionado concibe una seudotrapalanda queen su frustración no le recuerde la derrota. Quiere lo que no tiene,y lo quiere como lo que quiso tener...Ezequiel Martínez Estrada sobre Radiografía de la Pampa(preguntas y respuestas)en Leer y escribir. México: Joaquín Mortiz, 1969, págs. 131-136.Esta exhibición tiene por objeto presentar inquietudes, problemáti-cas y parte del cuerpo de obra que he venido desarrollando durantelos últimos años. Concebí en un principio a esta exposición en lasala Bonino como un lugar a exhibir las pinturas que he presentadoal Salón Klemm de Artes Visuales; más tarde, esa idea fue expand-iéndose hacia la relectura de esas obras junto a la producción yexhibición de otras piezas. Entonces, concibo esta muestra encuatro grupos, los que he venido realizando en paralelo y que sehan ido imbricando.-Las tragedias, basadas en el fotoperiodismo o registros diversostomados de la web, donde me interesó destacar el origen y las cuali-dades de las imágenes, dando cuenta de la fuente y del hecho docu-mentado. A través de esta serie de trabajos intento materializar lavirtualidad y el aplanamiento de internet por medio de la pintura,constituyendo también un memorial de estos hechos y cómo lossoportes afectan a su recuerdo y experiencia.-Las citas de la gráfica ferroviaria dan cuenta de las búsquedas y elcontexto donde diferentes artistas de mi interés incluyeron algúnaspecto de esa gráfica en sus obras. En esta serie, resalto y trans-transformo estas capturas dispersas en pinturas de caballete mediante la edición, recorte, yuxtaposición yotros recursos propios del medio pictórico, dando cuenta de la memoria de lo ferroviario, sus vinculos con laidentidad y el paisaje en la historia del arte.- Los nomencladores ferroviarios de diferentes épocas y condiciones (algunos existen, otros ya no) tienen porobjeto realizar un comentario sobre la realidad actual, las diferentes materialidades y diseños que, desde elrecorrido de diferentes parajes y nombres de nuestra geografía, establecen relaciones histórico-afectivas ydan indicios sobre nuestro devenir como nación.-Las mamparas-collage y las mesas toporama vinculan un conjunto de piezas gráficas y objetos que he venidorecolectando según mis intereses particulares. Una de las formas que he encontrado para relacionarlos es dea pares; a través de su reunión y exhibición, comprendo que estas mesas y paneles son ensayos en el espacioque permiten evidenciar la idea, la práctica y la noción de colección presente en todo mi trabajo.Creo esta oportunidad fundamental para exhibir e intentar develar, crear o establecer una lógica propia deprocedimientos y pensamientos ligados a mi quehacer artístico, que busca establecer una lucha dispar contrael sentido común.Agradezco esta importante oportunidad de exhibición y catálogo a todos quienes trabajan en la FundaciónKlemm, y a la colaboración desinteresada de Guillermina Fressoli, Ana Montecucco, Carlos Gamerrro, DanielJoglar y Esteban Cornacchia en la producción, consejos y realizaciónde esta muestra.

Patricio Larrambebere
Octubre de 2017